читать далее...

Вторая полнометражка, также сделанная со Стивенсом, имела более тяжелый и мрачный саунд, но запись с неудачной попыткой воссоздать концертную атмосферу не выдерживала критики, и продажи "Mad Shadows" шли отвратительно. Сделав соответствующие выводы, "Mott The Hoople" подсократили полномочия Стивенса и большинство вещей на третьей пластинке спродюсировали самостоятельно. Несмотря на свое "дикое" название, альбом "Wildlife" выглядел гораздо мягче предшественника, поскольку под нажимом Ралфса группа продемонстрировала кантри-фолковые устремления.

Впрочем, публику такой разворот также не устроил, и покупать творения "Mott The Hoople" по-прежнему никто не стремился. Тем не менее, несмотря на низкие продажи пластинок, команда оставалась весьма привлекательным концертным актом и легко устраивала аншлаги на крупных площадках. На очередных сессиях в продюсерское кресло вернулся Стивенс, который вновь начал подталкивать музыкантов к идее "live-in-studio". C "Brain Capers" коллектив реанимировал жесткий звук и драйв, но фортуна все так же оставалась холодна к "Mott The Hoople", и ансамбль оказался на грани распада. Уоттс уже начал подыскивать другую работу и с этим намерением позвонил Дэйвиду Боуи, однако тот, услышав о прекращении деятельности своей любимой команды, решил помочь другим способом. Боуи уговорил музыкантов отменить решение о роспуске, вызвался продюсировать их пятый альбом и подарил свою композицию "All The Young Dudes". Сингл с этой песней стал большим глэм-роковым хитом, и, очутившись на третьем месте, обеспечил неслабую раскупаемость одноименной полнометражке.

Вопреки резкому всплеску популярности вскоре о своем уходе заявил Аллен, и диск "Mott" записывался уже без его участия. Поддержанный хитами "Honaloochie Boogie" и "All The Way From Memphis", этот глэм-роковый альбом угодил в британскую десятку и стал самым кассовым релизом группы в Америке. Однако кадровая чехарда продолжалась, и хотя Аллену нашлась замена в лице экс-участника "Love Affair" Моргана Фишера, следующим сбежал Ралфс, вместе с Полом Роджерсом занявшийся созданием "Bad Company". Мика сменил экс-гитарист "Spooky Tooth" Лютер Гровенор, но ввиду более ранних контрактных обязательств ему пришлось скрыться под псевдонимом Эриэл Бендер.

В 1974-м обновленная конфигурация выпустила альбом "The Hoople", который благодаря сделанному в духе Боуи шлягеру "The Golden Age Of Rock & Roll" поднялся до 11-й строчки в британских чартах и до 28-й - в американских. Впрочем, коммерческий успех так и не смог стабилизировать отношения в коллективе. После выхода концертника с незамысловатым названием "Live" Гровенора сменил гитарист Дэйвида Боуи Мик Ронсон, но вскоре новичок ушел вместе с Хантером помогать тому в сольной карьере. Оставшиеся музыканты сократили вывеску до "Mott" и, приняв в свою компанию вокалиста Найджела Бенджамина и гитариста Рэя Мэйджорса , в 1975-м выпустили пластинку "Drive On". И хотя на диске находилось несколько баллад, остальные номера звучали жестче чем на ранних работах. Альбом побывал в британском Топ 40, но продажи все равно шли из рук вон плохо. Вернувшись на территорию глэм-рока, коллектив записал еще один студийник, однако "Shouting And Pointing" публика вообще не захотела признавать, и команда, поменяв вокалиста, переименовалась в "British Lions".

В 2009-м состоялось воссоединение классического состава "Mott The Hoople", но дело ограничилось считанными концертами, да и то ввиду нездоровья Гриффин участвовал в них номинально. Практически все партии ударных за него отыграл Мартин Чэмберс, который уже полностью заменил Дэйла на коротеньком реюнионе 2013 года. Оригинальный барабанщик группы скончался в январе 2016-го, а немного погодя умер и Уоттс. Тем не менее в конце десятых Хантер, Фишер и Бендер снова реставрировали "Mott The Hoople" и даже начали гастролировать куда более активно, однако из-за пошатнувшегося здоровья Иэна в 2019-м деятельность группы утихла.